皆さん、おはようございます。
それでは続いて、実際の演出意図を説明します。

まず、男性3人の扱いですが、
これは、フィオルディリージを愛している1人の男を、
その働き、性質ごとに3分割した人格として設定します。

愛を追求するナイーブな青年としてのフェランド、
器用に意識のターゲットを替え、
オスの原理で動くグイレルモ。（注参照）
上手くいかない男女関係において生じる、
悪魔的でサイコな思考を司るドン・アルフォンソ。

※グイレルモは、グリエルモの古い言い方であり、
　原台本も自筆譜もグイレルモと表記されている。

女性3人は、それぞれが独立した別人格として扱います。
もちろん、モデルはウェーバー家の娘たちで、
フィオルディリージがアロイージアを、
ドラベッラがコンスタンツェを、
デスピーナが主に四女ゾフィーを象徴します。

ゾフィーはアロイージア同様に心の優しい女性で、
死の床にあったモーツァルトを看病し、
看取った人です。

さて、ここで注目していただきたいことがあります。
それは、恋人たち4人の、声部とアリアの形式です。
女性では、フィオルディリージが正真正銘のプリマドンナです。
アッコンパニャート→緩→急
という形式の揃ったアリアを与えられているのは彼女一人です。
それに匹敵する男性は、というと、
フィオルディリージのパートナーではないはずのフェランドです。
完全な形式のアリアはないものの、3番目のアリアは、
アッコンパニャート→アリア、という、
フィオルディリージに準ずる規模のアリアを与えられています。

プリマとプリモがパートナーではない、
これはバロックオペラにおいて尋常ならざる事態、
きわめて歪んだ状態なのです。
つまり、初期設定のおかしさ、無理さを表しているのです。

で、実際はどうなのかというと、
１番手同士のフィオルディリージ＆フェランドのデュエットと、
２番手同士のドラベッラ＆グイレルモのデュエットはあるが、
元のパートナーとのデュエットは存在しない、
という極めて健全な（？）オペラ形態になっています。

どうしてこういうことになっているのか、
モーツァルトは何が言いたかったのか、
次はそれを読み解いていきたいと思います。